大家好 ，今天小編關(guān)注到一個比較有意思的話題
，就是關(guān)于鐵路貨運專列平面圖手繪的問題，于是小編就整理了1個相關(guān)介紹鐵路貨運專列平面圖手繪的解答 ，讓我們一起看看吧 。

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如何表現(xiàn)中國畫藝術(shù)的畫勢美感？

古人講畫時強調(diào)：“畫之氣韻有發(fā)于筆者
，有發(fā)于墨者
。發(fā)于筆者最上，發(fā)于墨者次之。”

畫家在下筆時是用心使腕運動 ，以一種特定的情感 、意念去驅(qū)使筆墨，運筆的力度感
，是形式美感的重要因素 。筆的力度有兩種內(nèi)涵：一是功力；一是氣力
。就繪畫而言，功與氣都是畫面主體生命力的擴張 ，從而形成一種勢。

勢使筆墨線條具有能動的力量
，它潛在或外在地表現(xiàn)出力的形態(tài)及流向，并使其在繼續(xù)間隔的交錯中體現(xiàn)出韻的節(jié)奏情致 ，使畫面超越物象的某些特征 。

古人說
，得勢則隨意經(jīng)營，一隅皆是；失勢則盡心收拾 ，滿幅都非。就山水畫而言
，布勢在于造險，陸儼少說：“四平八穩(wěn) ，則不見氣勢
。破平之法
，是在險絕。 ”那么“險絕
”相比平穩(wěn)狀態(tài)，就是畫面張力的沖擊 ，是千仞之山的險峻氣象 。

筆墨呈現(xiàn)“勢”的藝術(shù)形態(tài)與客觀物象的表象有著巨大的差異，勢不僅僅體現(xiàn)物象形象的結(jié)構(gòu)
、姿態(tài)
，它超越物象的一般性，是物象之外的生命擴張力
。

掌握中國畫的基本技能技巧并不難 ，難的是如何畫出高質(zhì)量的中國畫。而如何創(chuàng)作出中國畫藝術(shù)的畫勢美感
，則是畫出高質(zhì)量中國畫的核心一環(huán) 。

首先要透徹理解中國畫畫勢構(gòu)成的基本原理
。

關(guān)于中國畫畫勢，前人已經(jīng)有過很多評說 ，這里不再贅言。這里主要通過與西畫藝術(shù)的比較來理解畫勢 。

西畫藝術(shù)追求的是立體視覺美感
，而中國畫藝術(shù)追求的則是平面視覺美感
。

在立體視覺美感中，所畫事物被虛化為一個立體感覺的平面＂映像＂。因為追求的是立體視覺感覺 ，因而藝術(shù)旨趣就特別在意如何利用空間位置的光透視原理和色塊對比
，來突出事物的無法正面表現(xiàn)出來的部分 。

在平面視覺美感中，所畫事物被虛化為一個平面感覺的＂映像＂ ，因此
，藝術(shù)旨趣就不會放在所畫事物像不像原來事物上面，而是放在了如何通過事物的布局及形態(tài)特征描畫 ，來強化事物被虛化了的＂映像＂深刻性上面
。

兩種繪畫藝術(shù)旨趣，引出了創(chuàng)作中國畫畫勢美感的兩個觀察面布局：

第一
，直立觀察面布局：

將所畫物像作立軸式豎向布局?；蛘咄耆纫暰嗟禺嫵鑫锵?；或者下部位為近景，上部為遠景 ，略顯出視距差異地畫出物像 。

圍繞統(tǒng)一的美學(xué)旨趣
，選擇幾組物像作有機組合，以求造成一種整體性的畫勢美感。

獨木不成林
。畫一個戰(zhàn)士沖鋒 ，畫得再神勇也構(gòu)成不了沖鋒氣勢。而畫一組戰(zhàn)士沖鋒
，立馬就能顯示沖鋒氣勢 。

齊白石《蛙聲十里出山泉》

這是白石老人91歲時，為文學(xué)家老舍畫得一幅立軸水墨畫
。

清幽峽谷 ，汩汩流淌的泉水
，活潑的小蝌蚪，這一組有著鮮明的深山景物標(biāo)記的物像 ，激發(fā)了人們的審美想象。

在那無人打擾的山谷中
，小溪邊蛙聲十里連片 。小蝌蚪隨山泉順流而下，人們自然而然的將山泉流水聲與青蛙叫聲聯(lián)系到了一起
。

蝌蚪配對 ，可以避開畫一只蝌蚪的單調(diào)；畫三對蝌蚪，可以與＂蛙聲十里＂的山泉長度相匹配。

畫山
，用得是普通潑墨法；畫水 ，用得是最古老的線波紋筆法；畫蝌蚪 ，用得是簡筆寫意筆法
，但由于造勢得法，所有物像都被統(tǒng)一在＂不見青蛙 ，但能意會出蛙聲一片＂的美感旨趣中
，因而構(gòu)成畫勢美感 —— 小蝌蚪離開了媽媽懷抱，大自然為它們開啟了生命的旅程 ，人們可以由此而浮想聯(lián)翩 。

這幅畫
，竟然被公認為是齊白石的代表作
。

第二，平視觀察面布局：

將所畫事物依據(jù)正面觀察視點 ，抓住近處特寫
，形成統(tǒng)一的美學(xué)旨趣。然后保持住美學(xué)旨趣，向遠處事物逐漸地虛寫過去 。

傳統(tǒng)中國畫無論是立軸式的還是平視式的 ，基本上是不太考慮視點視角問題的
。創(chuàng)作者與所畫物像之間的視距是等距離的，偶爾只是把遠處的景物畫得小一點而已。

但自從油畫、素描等西畫繪畫藝術(shù)傳入中國后
，西畫的科學(xué)觀測物像的方法也影響到了中國畫的畫勢構(gòu)成 。

目前，除直立觀察面的畫面還是以立軸式豎向布局為主之外 ，平視觀察面的畫面絕大多數(shù)人已經(jīng)自覺地在運用視點理論
，將近處實寫與遠處虛寫對應(yīng)起來。

林風(fēng)眠的《睡蓮》

這幅《睡蓮》中的花 、蓮葉
、水草等所有景物都依據(jù)正面視點，由近景的寫實向遠景的寫虛逐漸推開去 ，如果不仔細看
，幾乎感覺不到寫虛的變化，從而有效地保持住了畫勢美感的統(tǒng)一性
。

水面深邃如墨 ，相對立的白色蓮花寂寞綻開
，打造出一種靜謐、壓抑的畫勢美感，映襯了那個特定時代的左傾文藝政策重壓氛圍。

平視觀察面布局的實寫與虛寫比例主要有兩種：

小結(jié)：

中國畫畫勢指得是 ，畫面整體體現(xiàn)出的一種平面視覺美感 。

這種美感由一個美學(xué)旨趣統(tǒng)領(lǐng)
，并借助一組或若干物像表現(xiàn)出來
。

倘若不愿意或不擅長對所畫物像作虛化處理，那就采用立軸式的直立觀察布局；倘若有能力對所畫物像作實寫 、虛寫處理 ，那就采用平視觀察布局。

國畫所謂的“勢 ”，是指在繪畫中描寫對象的氣勢
，是繪畫中一種飛揚的、躍動的態(tài)勢，呂鳳子在《中國畫法研究》中稱之為“力的奮發(fā)叫勢
” 。但是 ，“勢”不是畫面中的具象
，是蘊含于“象 ”中的富有美感的神理
。歷代畫家都十分重視“取勢”
、“得勢
”。唐吳融《壁畫折竹雜言》有“枯纏藤，重欹雪 ，渭曲逢
，湘江別 。不是從來無本根，畫工取勢教摧折
。”之句。畫折枝竹 ，原來是為了取勢
，古人即使是畫枝折枝，也必須取 ”勢
” ，說明勢在畫中的重要性 。近代陸儼少的《學(xué)畫微言》專列“取勢”一節(jié)
，他論述構(gòu)圖時說：“第一要注意取勢，一眼看去 ，聳神驚目，就能抓住人
。 ”

在國畫創(chuàng)作中
，無論是山水，人物或是花鳥 ，首先要注重取“勢
”。

比如在山水畫中的虛勢
，畫出遠山迤邐，留出大片水面 。圖虛實結(jié)合 ，繁密中見空靈
，即極有遠勢。山水畫家又往往假云煙吞吐以追求“勢”的美學(xué)效果
。比如描畫連綿不斷的群山，畫出云霧彌漫、峰巒若隱若現(xiàn)的景象 ，畫出煙云吞吐之勢
，這便是取勢的美學(xué)特征。

花鳥畫家也很注重“取勢 ” 。比如畫墨竹在風(fēng)中掀舞之勢，或用折枝之法 ，畫出松 、竹的枝葉和梅的疏花
，著意表現(xiàn)它們秀雅
、清韻之勢，充分體現(xiàn)“畫工取勢教摧折
”的妙處
。畫人物也須“取勢” ，沈宗騫《人物畫法》說：“夫行往坐立，向背顧盼
，皆有自然之態(tài)，當(dāng)以筆直取。 ”便是人物畫取勢之道 。

要表現(xiàn)中國畫藝術(shù)的美感 ，首先要了解中國古代品評繪畫的基本原則——“六法
”
。

“六法”是南北朝時期生活在南齊時代的著名人物畫家和美術(shù)理論家謝赫提出來的
，他的著作《古畫品錄》，初步奠定了中國畫理論的完整體系 ，提出了品畫的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn) ——“六法論 ”
，它包括氣韻生動、骨法用筆 、應(yīng)物象形
、隨類賦彩、經(jīng)營位置 、傳移摸寫六個方面。六法對于畫家和繪畫作品來說，是全面的最高的要求 ，一般都是很難完全達到的
，各擅一節(jié)足矣 。

中國畫是非常講究筆墨的，“有筆有墨謂之畫
。”也就是說只要有了筆墨 ，才能稱之為中國畫
，沒有筆墨就不成其為中國畫，或者說有筆無墨或有墨無筆 ，都不能算是好畫。這說明筆墨對中國畫來說是何等的重要 。對于表現(xiàn)中國畫來說，也必須懂得筆墨和看懂筆墨
。一般認為
，筆墨大膽
、雄健、流暢 、自然，給人一種力量的感覺 ，是好的
，反之，筆墨輕嬴
、困弱、滯凝 ，則是不好的
，筆墨常關(guān)系著一幅中國畫作品成敗的關(guān)鍵。

清人笪重光在《畫筌》中說：“實景清而空景現(xiàn)，真境逼而神境生 ，虛實相生
，無畫處皆成妙境 。
”

“置陳布勢”(顧愷之)涉及的是章法，就是“經(jīng)營位置“(謝赫)的問題。西畫叫構(gòu)圖
。

一幅畫形象好 ，且安排得巧妙
，色彩 、位置、虛實
、疏密恰當(dāng)，自然相融相映 ，氣韻生動， 讓讀者遠看動心
，近觀心動。

置、陳 、經(jīng)營的能力，關(guān)系作者的學(xué)養(yǎng)與人品 。

吾師談構(gòu)圖說到“九朽一罷 ” ，很多作者對喜愛的畫材
，往往一題多畫——好的構(gòu)圖不易得到
。

無論人物
、山水、花鳥要感動人，形象 、筆墨
、題款、印章都要一并思考 ，從而形成“勢
”
，讓讀者感動。

到此，以上就是小編對于鐵路貨運專列平面圖手繪的問題就介紹到這了 ，希望介紹關(guān)于鐵路貨運專列平面圖手繪的1點解答對大家有用 。